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出磚入石

“出磚入石”作為一種獨特的建筑手法，巧妙地將傳統材料與自然元素相融合，展現了文化的傳承與創新的雙重魅力。這一設計理念不僅牢牢根植于歷史的沃土，同時也為現代建筑注入了新的活力與創意。

通過回顧其起源與幾個經典建筑案例，本文將深入探討這一手法在當代建筑中的獨特運用與深遠影響。


01 “出磚入石”的由來
02 由心城市藝術會客廳 / 聞非設計，2022
03 寧波博物館 / 業余建筑工作室，2008


01
“出磚入石”的由來
Atelier About Architecture，2018

▲閩南特色建筑

“出磚入石”的出現，傳說最早是明代泉州沿海一帶遭倭寇襲擾后，人們利用倒塌房屋殘垣斷壁的磚石重建家園而形成的一種建筑方式。也有傳說是明朝萬歷年間閩南的一次大地震的災后，災民們在一片廢墟里，就地取材，利用坍塌破碎的磚、石、瓦、礫來構筑墻體，重新營造自己的家園……

▲閩南特色建筑

工匠們的這種信手砌就、隨體附形的原創性方法獲得意想不到的成功，它的經濟性、實用性及牢固性深為住民們所贊許。

▲磚墻細節

有趣的是，“出磚入石”本是就地取材、“廢物利用”的無奈之舉，但它在無意中竟產生了一種紅磚白石色彩對比強烈的殘缺之美，產生了一種人造的卻又是“順其自然”的不規則之美，一種只可意會不可言傳的閩南地域鄉土文化符號的獨特魅力。

▲磚墻細節

用倒塌房子的殘存磚石瓦礫來建新居，富有創造力的閩南人將它糅合在一起進行有規則的混合砌筑。石為豎砌，磚為橫疊，砌筑到一定高度后，石塊與磚互相對調，使其受力狀態平衡，磚通常要比石塊面略出來一點，即形成“出磚入石”的特點稱謂。

▲磚墻細節

同時，根據各工匠的習慣及現有材料的條件，“出磚入石”中石塊的形態種類繁多，點狀、條狀、塊狀都有?！俺龃u入石”中石塊所占的面積比例，有的是一兩塊石頭作為點綴，有的卻是滿鋪滿排。

▲磚墻細節

“出磚入石”中灰縫的處理，凹縫、平縫均有?！俺龃u入石”的運用部位，有的是整個墻面，有的是下部墻體，有的是在拐角處設置。這種石塊與磚縫所形成的點、面、線相結合，很好地利用了石材表面與磚表面所形成的色彩與質感對比。

▲廈門大學芙蓉樓

自1913年起修建的集美學校建筑，系華僑領袖陳嘉庚的創新之作。他把閩南紅磚民居的“出磚入石”方法優化到了極致，利用廈門盛產多色花崗石的優勢，以閩南石、木、磚、土為原料，聘用閩南工匠施工，將“出磚入石”工藝發揮到了極致。

▲集美中學道南樓

在建筑主體和立面以及柱子上也使用彩色花崗石鑲成圖案，色彩本原，美觀大方，穩重和諧，使整體的美感大增，個性更加鮮明。陳嘉庚先生是創新彩色“出磚入石”建筑工藝的第一人。


02
由心城市藝術會客廳
聞非設計 2022

▲建筑外觀

這座建筑的設計靈感源自自然中的石材，作為一個文化與歷史的載體，石頭不僅僅是建筑的構成元素，更是時間的見證者。它們在歲月的洗禮下悄然變化，經過風雨的侵蝕，展現出各自獨特的形態和魅力。

隨著歲月的流轉，石頭從堅硬的巖石轉化為細沙、土壤，再到燒制成磚，成為我們生活中不可或缺的建筑材料。石頭的每一次轉變，都是自然力量和人類智慧的結合。

▲建筑入口

這座建筑位于泉州與晉江的交界地帶，承載著歷史與現代交織的文化內涵。它不僅是一個生活空間，也是一個讓人沉浸其中、重新審視自我與世界關系的場所。

▲建筑入口

設計巧妙地利用了石材的天然形態，兩塊原始巨石作為建筑入口的標志性元素，象征著自然的力量與建筑的和諧共存。

▲庭院空間

整個建筑通過精心設計的空間布局和材料選擇，營造出一種沉靜、親切的氛圍，讓每一位進入者都能感受到自然與建筑的無聲對話。

▲庭院空間

建筑的核心設計理念是保留石材的自然質感，在此基礎上進行藝術創作。 21塊來自礦區的花崗巖巨石自由分布在空間內，成為了大規模的裝置雕塑。這些巨石未經打磨，原始的粗糙表面與自然形態，賦予空間強烈的視覺沖擊力。

▲內部空間

這些石塊的大小不一，有些甚至高達十幾米，單塊重量超過百噸。它們與周圍的空間形成鮮明對比，體現了自然與建筑的深刻聯系。

▲內部空間

設計中還融入了閩南地區傳統的建筑元素，如“出磚入石”的手法，通過放大石材與紅磚的比例，展現了新舊材料的碰撞與融合。石頭的粗獷與紅磚的溫暖相結合，營造出一種平衡、和諧的美感，反映出閩南文化在現代建筑中的傳承與創新。

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▲餐廳空間
這座建筑不僅是一個餐飲空間，它更像是一個可以與家人、朋友共享時光的場所。通過對空間的細致設計，建筑將人、食物和環境緊密聯系，讓人們在用餐的過程中感受到與自然、文化的親密接觸。

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▲餐廳空間
“由心會客廳”的建筑原址曾是舊校舍和閑置廠房，通過兩年的改造，成功將歷史遺跡與現代建筑風格融合。原有的工業結構被保留并重新構建，結合了不同材質的碰撞，創造出一個既具歷史感又不失現代感的文化空間。

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▲庭院空間
粗野主義風格的建筑設計，使建筑在四季變換的光影中展現出不同的面貌。大石塊與建筑的融合不僅是美學上的創新，也表現了對自然和時間的尊重。



03

寧波博物館
業余建筑工作室 2008

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▲材料細節
從閩南到其他地區，"出磚入石"的手法在不同尺度上得到了廣泛應用。王澍對瓦片的獨特運用便是其中之一，展現了傳統與現代的巧妙融合。

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▲材料細節
王澍和陸文宇的業余建筑工作室，以其對語境的深刻理解和對傳統永恒性的堅守，別具一格。他們常使用回收的本地建筑材料，尤其是瓦片。通過這些材料，他們傳遞的不僅是建筑的語言，更是一種政治的立場。

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▲建筑立面
瓦片在王澍和陸文宇的設計中，是將自然與文化遺產融合的方式之一。特別是粘土瓦，承載著土地與文化的歷史，反映了他們對中國古代建筑的致敬。通過回收廢棄材料，他們的作品展現了對中國快速現代化的反思，并體現了人與自然的統一。

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▲建筑立面
“房屋而非建筑”是業余建筑工作室的座右銘，表明建筑應服務于人而非抽象概念。王澍認為，建造房屋意味著創造一個與自然更為接近、更具人性化的空間，而非冷冰冰的建筑物。

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▲戶外空間
王澍通過八年時間學習傳統建筑技藝，掌握了節點設計和施工工藝。這些經驗賦予了他的建筑豐富的層次感，特別是利用粘土瓦這一簡單材料，創造了精致復雜的細節。

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▲戶外空間
王澍和陸文宇在寧波歷史博物館中展示了粘土瓦的新用法。他們通過回收廢墟中的瓦片，將傳統材料與當代設計巧妙結合，既恢復了傳統，又為建筑提供了可持續性。

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▲戶外空間
瓦片在王澍和陸文宇的建筑中往往以獨特的形式展現。通過分層和復雜的圖案設計，瓦片不再是傳統的單一元素，而是構建出具有細節和層次感的視覺效果，影響著空間的體驗。

結語

“出磚入石”在建筑設計中通過將傳統材料與自然元素結合，展現了文化的傳承與創新。在石頭美術館中，巨石與紅磚的結合營造了獨特的空間氛圍，體現了人與自然的和諧。而在寧波博物館，王澍利用回收的瓦片和粘土磚墻，將鄉土建筑技術與現代設計融合，不僅恢復了傳統材料，還賦予建筑可持續性的特點，展示了“出磚入石”的跨時代運用。

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